備考2023年湖南專(zhuān)升本的同學(xué)，想知道吉首大學(xué)張家界學(xué)院2023年專(zhuān)升本相關(guān)政策有哪些，目前2023年湖南各大院?？荚囌邥何窗l(fā)布，但大家可以參考2022年考試大綱，提前做好考試準(zhǔn)備。以下是《音樂(lè)學(xué)理論綜合》課程考試相關(guān)內(nèi)容，備考吉首大學(xué)張家界學(xué)院專(zhuān)升本的同學(xué)趕快一起來(lái)看看吧~

一、課程編號(hào)

二、課程性質(zhì)：音樂(lè)學(xué)專(zhuān)業(yè)“專(zhuān)升本”課程。

三、編寫(xiě)說(shuō)明

1.本考核大綱根據(jù)《西方音樂(lè)史》、《基礎(chǔ)和聲》教學(xué)大綱的要求編寫(xiě)。

2.本考核大綱適用于音樂(lè)學(xué)專(zhuān)業(yè)“專(zhuān)升本”考試。

四、課程考核要求與知識(shí)點(diǎn)

第一部分 《西方音樂(lè)史》

第一章 古希臘、中世紀(jì)與文藝復(fù)興時(shí)期

(第一、二、三、四講)

1.識(shí)記：(1)里拉琴;(2)古希臘悲劇;(3)格里高利圣詠;(4)奧爾加農(nóng);(5)法國(guó)游吟詩(shī)人。

2.理解：(1)中世紀(jì)世俗音樂(lè)的發(fā)展?fàn)顩r;(2)14世紀(jì)的“新藝術(shù)”新在何處。

3.運(yùn)用：音樂(lè)史中文藝復(fù)興的“復(fù)興”內(nèi)涵。

第二章 巴洛克時(shí)期

(第五、六、七、八講)

1.識(shí)記：(1)蒙特威爾第與《奧菲歐》;(2)宣敘調(diào)、詠嘆調(diào);(3)清唱?jiǎng)?(4)康塔塔 ;(5)受難樂(lè);(6)維瓦爾第《四季》;(7)楔槌鍵琴、羽管鍵琴;(8)古鋼琴組曲;(9)巴赫的《馬太受難曲》、《音樂(lè)的奉獻(xiàn)》、《d小調(diào)托卡塔與賦格》;(10)亨德?tīng)柕摹端弦魳?lè)》、《皇家焰火音樂(lè)》。

2.理解：(1)巴洛克時(shí)期協(xié)奏曲的形成;(2)意大利歌劇產(chǎn)生的過(guò)程。

3.運(yùn)用：巴赫音樂(lè)創(chuàng)作的特點(diǎn)及其歷史影響。

第三章 古典主義時(shí)期

(第九、十、十一、十二、十三講)

1.識(shí)記：(1)喜歌劇;(2)古典主義時(shí)期的交響樂(lè);(3)海頓的《第94號(hào)“驚愕”交響曲》、《第101號(hào)“時(shí)鐘”交響曲》;(4)莫扎特的《費(fèi)加羅的婚禮》、《魔笛》、《g小調(diào)第40交響曲》;(5)貝多芬的《第三交響曲》、《第五交響曲》、《第九交響曲》。

2.理解：格魯克歌劇改革的措施和成果。

3.運(yùn)用：為什么把貝多芬稱(chēng)為時(shí)代的音樂(lè)巨匠。

第四章 浪漫主義時(shí)期(一)

(第十四、十五、十六、十七講)

1.識(shí)記：(1)藝術(shù)歌曲;(2)舒伯特的《魔王》、《冬之旅》;(3)舒曼的《桃金娘》、《詩(shī)人之戀》;(4)門(mén)德?tīng)査傻摹冻酥杪暤某岚颉?(5)肖邦的《c小調(diào)革命練習(xí)曲》、《降D大調(diào)“雨滴”前奏曲》;(6)李斯特的《鐘》、《匈牙利狂想曲》;(7)交響詩(shī);(8)斯美塔納的《伏爾塔瓦河》。

2.理解：(1)柏遼茲的“固定樂(lè)思”作曲技法;(2)浪漫主義時(shí)期標(biāo)題音樂(lè)的體裁發(fā)展?fàn)顩r。

3.運(yùn)用：浪漫主義時(shí)期音樂(lè)的主要藝術(shù)特征。

第五章 浪漫主義時(shí)期(二)

(第十八、十九、二十、二十一講)

1.識(shí)記：(1)柴可夫斯基的《第六“悲愴”交響曲》;(2)德沃夏克的《第九交響曲“自新世界”》;(3)馬勒的《大地之歌》;(4)比才的《卡門(mén)》、《阿萊城姑娘》;(5)格里格的《培爾·金特》;(6)穆索爾斯基的《圖畫(huà)展覽會(huì)》;(7)拉赫瑪尼諾夫的《第一鋼琴協(xié)奏曲》;(8)圓舞曲。

2.理解：(1)勃拉姆斯音樂(lè)創(chuàng)作的“反潮流”表現(xiàn);(2)為何約翰?施特勞斯被稱(chēng)為“圓舞曲之王”。

3.運(yùn)用：柴可夫斯基交響樂(lè)創(chuàng)作的特點(diǎn)及風(fēng)格。

第六章 浪漫主義時(shí)期(三)

(第二十二、二十三、二十四、二十五、二十六講)

1.識(shí)記：(1)韋伯的《魔彈射手》;(2)瓦格納的《尼伯龍根的指環(huán)》;(3)大歌劇;(4)喜歌劇;(5)羅西尼的《塞爾維亞的理發(fā)師》、《威廉·退爾》;(6)威爾第的《茶花女》、《弄臣》;(7)普契尼的《藝術(shù)家的生涯》、《蝴蝶夫人》、《圖蘭朵》;(8)芭蕾舞劇; (9)德彪西的《牧神午后》、《月光》;(10)拉威爾的《波萊羅舞曲》。

2.理解：(1)瓦格納的歌劇改革——“樂(lè)劇”;(2)印象主義音樂(lè)常用的藝術(shù)手法。

3.運(yùn)用：浪漫主義時(shí)期法國(guó)歌劇的藝術(shù)特點(diǎn)。

第七章 現(xiàn)代與后現(xiàn)代藝術(shù)時(shí)期(一)

(第二十七、二十八講)

1.識(shí)記：(1)勛伯格的“十二音體系”;(2)新古典主義音樂(lè);(3)斯特拉文斯基的《詩(shī)篇交響曲》、《浦契涅拉》;(4)新民族主義音樂(lè);(5)格什溫的《藍(lán)色狂想曲》、《一個(gè)美國(guó)人在巴黎》;(6)普羅科菲耶夫的交響童話《彼得與狼》。

2.理解：表現(xiàn)主義音樂(lè)的創(chuàng)新。

3.運(yùn)用：前蘇聯(lián)音樂(lè)所取得的藝術(shù)成就。

第八章 現(xiàn)代與后現(xiàn)代藝術(shù)時(shí)期(二)

(第二十九講、三十講、三十一講、三十二講)

1.識(shí)記：(1)斯特拉文斯基的《春之祭》、《火鳥(niǎo)》;(2)百老匯;(3)音樂(lè)劇《音樂(lè)之聲》、《西區(qū)故事》;(4)爵士樂(lè);(5)布魯斯;(6)鄉(xiāng)村音樂(lè);(7)電影歌舞片《雨中曲》。

2.理解：(1)序列音樂(lè)的定義;(2)根據(jù)對(duì)作品《4′33″》的理解，認(rèn)識(shí)偶然音樂(lè)。

3.運(yùn)用：(1)20世紀(jì)上半葉的流行音樂(lè);(2)20世紀(jì)上半葉的音樂(lè)劇。

第二部分 《基礎(chǔ)和聲》

第一章 三和弦

1.識(shí)記：(1)和音、和弦與三和弦;(2)和弦音的名稱(chēng);(3)調(diào)式中的各級(jí)三和弦;(4)正三和弦(主和弦、下屬和弦、屬和弦)與副三和弦;(5)和弦的原位與轉(zhuǎn)位。

2.理解：(1)大、小、增、減四種三和弦的性質(zhì)與表現(xiàn)特性;(2)傳統(tǒng)和聲學(xué)的調(diào)式基礎(chǔ);(3)和聲的作用。

3.運(yùn)用：用臨時(shí)變音記號(hào)的形式在不同的調(diào)性上書(shū)寫(xiě)自然大調(diào)與和聲小調(diào)的各級(jí)三和弦。

第二章 和弦外音

1.識(shí)記：(1)弱位外音：經(jīng)過(guò)音、輔助音、換音、先現(xiàn)音;(2)強(qiáng)位外音：延留音、倚音。

2.理解：(1)和弦外音的界定;(2)和聲分析的目的與方法。

3.運(yùn)用：對(duì)織體不復(fù)雜的主調(diào)音樂(lè)作品(片斷)進(jìn)行和聲分析，要求標(biāo)明調(diào)性與和弦，標(biāo)出和弦外音，并注明其類(lèi)型。

第三章 四部和聲及其寫(xiě)作方式

1.識(shí)記：(1)四部和聲;(2)高音聲部(女高音)、中音聲部(女低音)、次中音聲部(男高音)、低音部聲(男低音);(3)外聲部、內(nèi)聲部、上三聲部、下二聲部;(4)聲部交叉;(5)鍵盤(pán)體。

2.理解：(1)四聲部的作用;(2)合唱體四部和聲中每個(gè)聲部的音域;(3)和弦音的重復(fù)與省略;(4)三和弦的三種旋律位置;(5)和弦的排列法(密集排列法、開(kāi)放排列法);(6)和聲寫(xiě)作中應(yīng)避免的錯(cuò)誤。

3.運(yùn)用： 用原位正三和弦在不同的調(diào)性上規(guī)范地書(shū)寫(xiě)合唱體的四部和聲，包括三種旋律位置，密集排列與開(kāi)放排列兩種形式。

第四章 原位正三和弦及其連接

1.識(shí)記：(1)正三和弦的功能性：主功能(T)、下屬功能(S)、屬功能(D);

(2)和聲進(jìn)行：正格進(jìn)行：I—V，V—I;變格進(jìn)行：I—IV，IV—I;完全進(jìn)行：I—IV—V—I;(3)和弦連接中的聲部進(jìn)行：一個(gè)聲部中的進(jìn)行 “平穩(wěn)進(jìn)行”：“保持”(同度)、“級(jí)進(jìn)”(二度)、“小跳”(三度);“跳進(jìn)進(jìn)行”(四度或四度以上);兩個(gè)聲部的進(jìn)行：“同向進(jìn)行”(包括“平行進(jìn)行”)、“反向進(jìn)行”、“斜向進(jìn)行”;(4)調(diào)式中的和弦關(guān)系：二度關(guān)系、三度關(guān)系、四五度關(guān)系;(5)和弦的共同音。

2.理解：(1)調(diào)式、調(diào)性;(2)和聲中的調(diào)式與和聲功能;(3)和聲進(jìn)展的三種基本邏輯：T—D—T、T—S—T、T—S—D—T;(4)功能逆行;(5)連接法(和聲連接法、旋律連接法);(6)和聲連接中應(yīng)注意的問(wèn)題(平行五、八度及四部同向)。

3.運(yùn)用：(1)在自然大調(diào)與和聲小調(diào)的任一調(diào)性上用和聲連接法連接：I—V、V—I、I—IV、IV—I;(2)在任一調(diào)性上用旋律連接法連接：I—V、V—I、I—IV、IV—I、IV—V。

第五章 和弦轉(zhuǎn)換

1.識(shí)記：和弦轉(zhuǎn)換的定義。

2.理解：和弦轉(zhuǎn)換的類(lèi)型與方法。

3.運(yùn)用：用原位正三和弦為高音旋律配寫(xiě)四部和聲，適時(shí)使用和弦轉(zhuǎn)換。

第六章 用正三和弦為旋律配和聲

1.識(shí)記：(1)用正三和弦為旋律配和聲的定義;(2)終止形;(3)全終止(穩(wěn)定的終止)：正格終止、變格終止、完全終止 ;(4)半終止(不穩(wěn)定的終止)：正格半終止、變格半終止;(5)完滿(mǎn)終止與不完滿(mǎn)終止;(6)補(bǔ)充終止。

2.理解：(1)和聲終止式;(2)樂(lè)段與樂(lè)句;(3)為高音旋律配和聲的寫(xiě)作步驟：分析旋律、標(biāo)明調(diào)性——確定終止式——選擇和弦——寫(xiě)出低音旋律——連接內(nèi)聲部;(4)和聲切分;(5)低音部的寫(xiě)作要求;(6)特殊結(jié)尾法。

3.運(yùn)用：為具體的一條高音旋律配寫(xiě)四部和聲。

第七章 原位正三和弦連接中的跳進(jìn)(三音跳進(jìn))

1.識(shí)記：三音跳進(jìn)的定義。

2.理解：(1)其他跳進(jìn);(2)三音跳進(jìn)的使用規(guī)則。

3.運(yùn)用：用原位正三和弦為高音旋律配寫(xiě)四部和聲，適時(shí)使用三音跳進(jìn)。

第八章 正三和弦的第一轉(zhuǎn)位

1.識(shí)記：(1)六和弦的定義與標(biāo)記;(2)六和弦的重復(fù)音與排列法。

2.理解：(1)六和弦的功能特性;(2)同級(jí)三和弦及其六和弦的連接;(3)四、五度關(guān)系的三和弦與六和弦的連接;(4)四、五度關(guān)系的兩個(gè)六和弦的連接;(5)二度關(guān)系的原位與六和弦之間的連接;(6)二度關(guān)系的兩個(gè)六和弦之間的連接。

3.運(yùn)用： 為旋律配寫(xiě)四部和聲，恰當(dāng)選擇六和弦。

第九章 正三和弦的第二轉(zhuǎn)位(終止四六和弦)

1.識(shí)記：(1)終止四六和弦的定義與功能標(biāo)記(K46);(2)終止四六和弦的重復(fù)音。

2.理解：(1)終止四六和弦的節(jié)拍條件;(2)終止四六和弦的功能特性及其使用特點(diǎn)。

3.運(yùn)用：為旋律配寫(xiě)四部和聲，注意終止四六和弦的使用。

第十章 屬七和弦

1.識(shí)記：(1)屬七和弦的定義與功能標(biāo)記(D7);(2)完全的屬七和弦;(3)不完全的屬七和弦。

2.理解：(1)屬七和弦的結(jié)構(gòu)與功能特性;(2)原位屬七和弦的典型使用位置;(3)屬七原位與三個(gè)轉(zhuǎn)位的解決：Ⅴ7—Ⅰ、Ⅴ56—Ⅰ、Ⅴ34—Ⅰ、Ⅴ2—Ⅰ6。

3.運(yùn)用： 為旋律配寫(xiě)四部和聲，恰當(dāng)選擇原位屬七與轉(zhuǎn)位屬七。

第十一章 副三和弦(Ⅱ6及Ⅱ、Ⅵ)

1.識(shí)記：(1)副三和弦的定義;(2)功能組：主功能組、屬功能組、下屬功能組;(3)Ⅱ6及Ⅱ的定義與功能標(biāo)記(SⅡ6及SⅡ);(4)Ⅵ的定義與功能標(biāo)記(TSⅥ)。

2.理解：(1)三個(gè)功能組劃分的依據(jù);(2)副三和弦的重復(fù)音問(wèn)題;(3)副三和弦的基本用法;(4)Ⅱ6及Ⅱ的功能特性及其使用特點(diǎn);(5)Ⅵ典型用法;(6)阻礙進(jìn)行與阻礙終止。

3.運(yùn)用：(1)為旋律配寫(xiě)四部和聲，恰當(dāng)選擇副三和弦;(2)對(duì)具體的主調(diào)音樂(lè)作品(片段)進(jìn)行和聲分析，要求標(biāo)明調(diào)性與和弦，標(biāo)記和弦外音，注意副三和弦的使用。

第十二章 下屬七和弦(Ⅱ7)

1.識(shí)記：(1)Ⅱ7的定義與功能標(biāo)記(SⅡ7);(2)Ⅱ7的三個(gè)轉(zhuǎn)位Ⅱ56、Ⅱ34、Ⅱ2。

2.理解： Ⅱ7及轉(zhuǎn)位的功能特性及其使用特點(diǎn)。

3.運(yùn)用：(1)為旋律配寫(xiě)四部和聲，恰當(dāng)選擇和使用Ⅱ7及轉(zhuǎn)位;(2)對(duì)具體的主調(diào)音樂(lè)作品(片段)進(jìn)行和聲分析，要求標(biāo)明調(diào)性與和弦，標(biāo)記和弦外音，注意Ⅱ7及轉(zhuǎn)位的使用。

第十三章 導(dǎo)七和弦(Ⅶ7)

1.識(shí)記：(1)Ⅶ7的定義與功能標(biāo)記(DⅦ7);(2)Ⅶ7的三個(gè)轉(zhuǎn)位Ⅶ56、Ⅶ34、Ⅶ2。

2.理解： Ⅶ7及轉(zhuǎn)位的功能特性及其使用特點(diǎn)。

3.運(yùn)用：(1)為旋律配寫(xiě)四部和聲，恰當(dāng)選擇和使用Ⅶ7及轉(zhuǎn)位;(2)對(duì)具體的主調(diào)音樂(lè)作品(片段)進(jìn)行和聲分析，要求標(biāo)明調(diào)性與和弦，標(biāo)記和弦外音，注意Ⅶ7及轉(zhuǎn)位的使用。

五、課程考核實(shí)施要求

1.考核方式

閉卷考試?？荚嚂r(shí)間為120分鐘，滿(mǎn)分為100分，第一部分西方音樂(lè)史分值40分，第二部分基礎(chǔ)和聲分值60分。

2.考試命題

(1)本考核大綱涵蓋教材的主要內(nèi)容;

(2)不同能力層次試題的比例為：識(shí)記約占28%，理解約占32%，運(yùn)用占40%;

(3)不同難易度的試題的比例為：較易占27%，中等占55%，較難占18%;

(4)試題類(lèi)型有連線題、判斷題、選擇題、名詞解釋、簡(jiǎn)答題、填空題、和聲寫(xiě)作題與和聲分析題等八種形式。

3.課程考核成績(jī)?cè)u(píng)定：考試卷面成績(jī)即為本課程成績(jī)。

六、教材及參考書(shū)

1.教材

①郭锳，姜暐，馬曉歌.實(shí)用和聲學(xué)簡(jiǎn)明教程[M].南京：南京師范大學(xué)出版社，2010.

②凌憲初，崔斌.西方音樂(lè)史與名作欣賞普修教程[M].上海：上海音樂(lè)學(xué)院出版社，2009.

2.參考書(shū)目

①錢(qián)仁康.歐洲音樂(lè)簡(jiǎn)史(第8版)[M].北京：高等教育出版社，1996.

②于潤(rùn)洋.西方音樂(lè)通史(第3版)[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2003.

③(前蘇)伊·杜波夫期基，伊·斯波索賓等.和聲學(xué)教程 [M].北京：人民音樂(lè)出版社，2000.

④沈一鳴.和聲學(xué)新編[M].上海：上海音樂(lè)出版社，1999.

⑤朱愛(ài)國(guó).和聲學(xué)簡(jiǎn)明教程[M].武漢：長(zhǎng)江文藝出版社，2003.

以上資料來(lái)自小編個(gè)人整理匯總，僅供同學(xué)們參考，具體參考書(shū)目和考試大綱以院校最新公布信息為準(zhǔn)!希望同學(xué)們?cè)谛碌囊荒曛泻煤脧?fù)習(xí)，突破自我，專(zhuān)升本成功~2023年湖南專(zhuān)升本的同學(xué)，如果有專(zhuān)升本相關(guān)疑惑或者需要學(xué)習(xí)上的幫助，可以在文末留下你的聯(lián)系方式，我們將竭盡為你服務(wù)~